第三章 开始走自己的道路（1 / 2）

 平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分使其产生粗犷有力的斧劈刀削感所以运刀必须稳、准、狠要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程这个过程可以将每一个形体、每一块骨路肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。

圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定刻出的形体轮廓比较含糊产生的凹凸感又比较清晰所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果作为浮雕的底面处理俗称“麻底子”也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来一方面是光滑细腻如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩如人的鬓、衣饰等那么两者会形成强烈的质感对比使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同只是作者要有意识的排列刀法使其产生一定的装饰性和肌理效果。

凿粗坯：粗坯是整个作品的基础它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节要求做到有层次、有动势比例协调重心稳定整体感强初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

凿粗坯的基本要领是从上到下从前至后由表及里由浅入深。从上到下就是从头部开始做到脚跟；从前至后就是先凿前身再凿后背；由表及里就是从木料表面开始一层层向内剥进；由浅入深就是先凿好浅的地方再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地如同裁剪衣服要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小唯愁脊薄难复肥”“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。

掘细坯：先从整体着眼调整比例和各种布局然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成要为修光留有余地。这个阶段作品的体积和线条己趋明朗因此要求刀法圆熟流畅要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧要求以纵纤维组合镂空镂去多余的部分。要运用带筋法即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密或是圆转或是板直力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

打磨：根据有些作品需要将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨直至刀痕砂路消失显示美丽的木纹要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。

刻毛、饰纹：用三角刀刻画毛、饰纹要求运刀爽快、肯定粗细均匀一丝不苟。

这些都是夜听雨从夜云奇帮他请来的大周王朝的雕刻大师那里学来的雕刻基础两年了两年的时间夜听雨把该学的一切都学会现在几位雕刻大师已经离去。

从他们身上夜听雨总结处刀的用法运刀必须稳、准、狠、爽快、不肯定、肯定、粗细均匀一丝不苟。运刀痕迹要清楚细密或是圆转或是板直或者模糊不定或者霸道或者柔和或者绝情或者柔情。

两年中他已经初步摸到肌理这东西可是非常不容易。都不知道多少木头浪费在夜听雨的手中现在夜听雨还不能一眼看出木头的肌理只能拿在手上感觉出来已经可以雕刻些阿猫阿狗自娱自乐了。

经过无数次的艰苦练习虽然手上经常受伤不过有上好的疗伤药还有自己先天元气的作用下夜听雨手上竟然没留下伤疤连结茧也没有手指修长如玉堪称完美的手指仿佛为雕刻而生的指头。每次看到雕刻刀在自己手上熟练运转玄幻般的指法每次都让夜听雨不由对自己佩服不已。心中暗想自己手这么灵活要是有空空门的绝学可学的话说不定自己有望成为空空界的新星。说不得自己也能成为偷帅就像楚留香一样盗得很帅而自己偷的很帅。夜听雨一直没注意自己前世小说看太多留下的后遗症那就是爱幻想说不好听经常爱意淫不知道这是不是坏习惯呢？