第97章 抨击(1 / 2)

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 在作曲那一栏,只有许乔的名字。

不止观众们交头谈论,评委席上众人也讨论开了。

“《姑苏月夜》尚且和应这位民乐大师有所合作,这一曲竟然是独立完成?”

“希望水准和上一曲相比不要差得太远。”

“我相信乔不会让人失望。”

观众们还沉浸在不久前维也纳爱乐乐团的演奏中,注意力有些分散。

而这时,民乐团各声部同时以强音发声,力度统一持续十拍,这跨越了四个八度音区的浩大声势让观众一个激灵,惊疑不定地看了过来。

开场音极具震撼而富有冲击力。

各个声部的运用密度极高,复合和弦音色已经与“和谐”两个字背道而驰,再加上二胡的颤音、唢呐高亢极具破坏力的音响色彩,气氛从一开始就进入到紧张与恐惧中。

休止符的运用穿插在其中,导致这段本就不和谐的旋律时停时响,诡异如夜晚窗外呼啸的冷冽寒风。观众们捂住胸膛,恍惚间似乎听到无数灵体鬼魂在低吟、狞笑、哭泣。

听觉敏锐的评委们注意到从旋律一开始,沉沉的鼓声就一直在按照特定的节奏击响。

咚、咚、咚……这声音在慢慢加快。

他们顿时明白,隐藏在旋律中的鼓声与心脏跳动的频率相契合。随着时间过去,这鼓声越来越快,越来越快,观众的心跳也似乎被影响,急促跳动起来。

胸闷气短、疲惫头晕等不适感涌了出来,胳膊上冒出一粒粒鸡皮疙瘩,不少人脸上出现了痛苦的表情,不由浑身发冷,抱紧胳膊。

这是直面死亡令人无法忍受的恐惧。

是魔鬼的音乐吗?

阴郁和悲伤的情感席卷而上,浓重的死亡和悲剧色彩弥漫到他们的心间。

此时那位领奏的琵琶首席,俨然化身魔鬼。他垂首时嘴唇轻抿,手指快速在弦上拨动,仿佛在用手中旋律与鬼魂沟通。

这是一曲悼歌,一支感念死亡的乐曲。

在作这首曲子时,他竭力让自己回忆那已经淡去了的,有关于死亡的记忆。没有人比他见过的死人更多,没有人比他更了解死亡。

他不止一次亲身体会这种感觉,看身边人死去,看自己死去。这就是他能写出这支交响曲的根基所在。

坐在评委席中央的马尔兹紧紧盯着许乔,这一刻,这位年轻人像是一个死魂在弹奏。

别再继续下去了……观众们在内心发出呼唤。

似乎是听到了他们的呼唤,在各声部力度达到极致后,弦乐声部连续下行,发出悠悠一个下滑音。

所有人都愣住了。

所有的痛苦和恐惧都在远去。他们恍惚间看到了死者临终前的视角。

要问许乔死亡是一种什么样的体验,他会给出这样的回答:在那一刻,身体是感觉不到痛苦的,所有感知都淡去了,取而代之的是意识上的活跃。

他不会再害怕身体上的种种伤痛,他会出现很多幻觉,譬如与死去的爱人团聚。而这些幻觉,让死亡的过程变得温和。

于是越临近死亡,面对它的态度也越平和。

下滑音过后,领奏的琵琶以徐缓的速度,伴随大胡浑厚的低音,倏忽间描摹出一个宁静祥和的世界。

转变来的太快,但却莫名的理因如此。

那是一种奇异的体验,所有痛苦不安都消失了,一种超脱的感受弥漫上来。

生亦何为,死亦何往?

乐声在宁静中结束。

毫无疑问,这是比《姑苏月夜》还要出色完美的交响乐曲。

观众席上有大半观众深受感染泣不成声,评委席上,助理也为这些音乐大师们呈上了干净的手帕拭泪。

同样是死亡主题的交响曲,《马勒第六交响曲》与《悼歌》,孰优孰劣,已经一目了然。

[我需要时间缓缓]

[没有办法形容此刻的感受,人类的词汇实在太有限了,我只知道,我不再恐惧死亡]

评委们都给出了自己极高的评价。

“这首交响曲,不管是从乐曲写作本身还是演奏上来讲都是完美的。抱歉,我需要控制一下情绪,它太棒了。”

“在艺术水准上,《悼歌》已经足以与历代伟大的音乐家们所作的交响曲相媲美!尤其是这群可爱的人可以将它演绎得如此激动人心。”

“太完美了,这首交响曲呈现出的死亡与超脱意境让我深受感染。”

……

音乐厅内,媒体们将镜头对准了坐在评委席中央,一直没有说话的马尔兹大师身上,所有人都在期盼着他对《悼歌》的评价。

然而马尔兹什么都没说,只是深深看了许乔一眼。

这让媒体们面面相觑。

马尔兹先生是对他们的演奏不满意吗?要知道上一曲《姑苏月夜》,他可是给出了令人瞠目结舌的评价的。

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