第三话 缘何相见不相思（1 / 2）

 庾夕没有生气的脸，每笔每画皆属上品，他走至窗前，举目凝望梨花随风纷绕，衣袂翻飞，真有种“冷艳金歇雪，余香乍入衣”的情调，唤了声“敏珠”。

“是，少主。”思忖半刻，敏珠道：“新城长公主贵为金枝玉叶，自幼受长孙皇后熏陶，熟读《女则》，知书达礼、贤淑温柔，虽非举世无双，却不失淑质英才。自驸马一事，长公主便忧心忡忡，决意追随，现已离京。我等对外称长公主劳神过度，需静养不便见客。月余以来，来探访者虽不多，毕竟皆是血脉至亲，必能揣摩出端倪。小姐需从此刻开始，谨记您便是新城长公主，谨严慎行，适时习得琴棋书画，诗词歌赋，熟知宗室成员，以策应对。”

哦……原来是要地狱式训练，恶补一番，以免在新城的亲戚朋友面前露馅。

李如荼看敏珠对庾夕很是恭谨，也不唤他“大人”，直呼“少主”，定然是庾夕的贴身侍女，只是为何敏珠作为庾夕的人，又能熟知新城的所有习性呢？作为公主府官员，庾夕又是如何能从外府直入内院，深受新城的信任，把这个欺君死罪抗在身上呢？

李如荼想起冷面人在镜中首次见她公主装扮的表情，那是……喜欢么？她打了个冷战，真是可悲，下属觊觎公主，而且已为人妇。怪不得他阴阳怪气的，换自己喜欢的人跑去殉情，李如荼自问也当场沥血。

此时她看庾夕的眼神带点怜悯，“什么时候开始练习？”

庾夕始终没有看她，眼看拂晓，迎风不动。许久，直至李如荼双脚酸软，以为他不打算作答时，庾夕转身，仍是毫无暖色的笑，“就在此时。”天边一线溢开了朦胧妖艳的晨光，如坠落水中的嫣红花汁，浓烈，晕开。

庾夕逆光站于窗边，一丝不动，天地仿佛只剩下他的衣袂飘零，晨光紧紧勾勒出他的身影，却无法令他形同鬼魅的冷漠散去。

李如荼不觉看得痴了。

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“早知道这么辛苦就不贪财了。”李如荼口中叽叽咕咕，心中抱怨着，逃跑前经受这些磨难，当真是卧薪尝胆！

本以为凭自己现代地学习方法。深造中国古文化不是难事。怎知除了读懂对现代人来说深涩难懂地古文外。辨认古文字就让李如荼吃了瘪。琴棋不是最急地。新城宣称病倒了。绝不会有人让李如荼现场献技。只是书、画两艺。随时会被抓到马脚。最痛苦地是学习成为一个古代女子地标准道德。洗脑一般。她快被折磨成人格分裂了。

偶尔。她想起赵晴。如果是那个中国式才女来到这个世界。想必乐不思蜀。根本就不需要这么累。

每日八个时辰课程。卯时读《女则》及女四书。辰时临摹大家书法。巳时读天文历法。午时用膳兼培训礼仪。未时练剑舞活动筋骨。申时读古文诗集。酉时用膳加上皇室成员梳理。戌时最为轻松。由庾夕、敏珠轮流演奏古乐。不会弹也需根据写好地论述评点。有时候换作评点画卷。这样一天下来。李如荼根本没有机会探测环境。就是连思考地时间也挤不出丁点。每夜匆匆洗过便倒头大睡。每天四个时辰就是她唯一忘记自己快过劳死地美好时光。

如此过了十数天。李如荼本就不丰腴地身子迅速瘦了一圈。不过在杨贵妃还没出现地年代。她还没感受到巨大地压力。敏珠甚为满意。这才像是相思消尽药难闻。

日落。李如荼站在院子中。发上。肩上。沾满白色地梨花花瓣。

此时。庾夕坐于院子内地梨花树下。手指翻飞。怀抱琵琶。流泻琤崆之声。时而如女子笑靥如花。时而情丝起伏恨绵绵。绵延不绝。使人闻之欲泪。李如荼从不知宫、商、角、徵、羽。只是从没想过。男子弹琵琶地模样亦可如此好看。想必琴艺以臻化境。

曲子她没有听过，只是浓浓的思念，与恋人相隔不相思的怅然，被庾夕演绎得丝丝入扣，难道是他如今所想？满地梨花白，风吹碎月明。庾夕爱上公主一开始就是悲剧，敢爱不敢言更是悲哀。李如荼忘记了谁说过，世上最远的距离，不是天涯海角，而是我在你身边，而你并不知道我爱你。

梨花的花语是纯真的爱，一辈子的守侯分离，那么庾夕一早就准备为这位与自己七八分相似的公主伤心，甚至为她负上欺君死罪，在这个院子的角落梨花树下等她么？

李如荼突然想起哲理书内，苏轼流传后世的诗句，念将起来，“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣?若言声在指头上，何不于君指上听?”

琴声赫然停止，他抬眼看她，却不是看她。

“公主，近日增益不少。”他又扬起那种没有灵魂的笑容。

若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣?若言声在指头上，何不于君指上听?是苏轼在“琴声之辩”中所作的哲理诗，有人说“琴声在琴上”，有人说“琴声在弹琴人的手指头上”，苏轼却不苟同。如果说琴声在指头上，是主观唯心主义；如果说琴声在琴上，是机械唯物主义。琴与手指对于琴声都是不可或缺的。