73か 邵氏片场（2 / 2）

有意思的是，大陆那边的毛还曾向邵氏借过电影。1970年代中期，毛得了白内障，逐渐减少看书报。华知道毛喜欢看电影，就叫文.化.部分管电影的刘想办法弄一些香港影片回来。当时内地和香港没有文化的交流，刘带着华的条子，找到时任广.州.军.区.政.委、广.东.省.委.第一书.记的韦。韦透过关系，找到了一位与邵逸夫交好的香港律师朋友，并提出向邵氏电影公司借影片。邵逸夫得知情况后吃了一惊，以为内地要批判他的电影。律师朋友安慰他说：“怕什么啊，现在尼克松都到了北.京，你为什么不能够以电影为纽带，和北.京搞好关系呢？”邵逸夫接受了这位律师朋友的建议，同意把影片借给内地。也因为借电影的关系，邵逸夫和内地的关系慢慢升温。之后邵逸夫到上.海等地秘密参观，当时刘以文.化.部的名义亲自打报告，向上面请示要请邵逸夫回来，中很快就批了下来。这已经是两年后的事情。改.革.开.放以后，邵逸夫回内地办学校，几乎遍及每个省，这一切，都与毛先前看他们邵氏电影公司拍摄的电影不无关系。

至此，邵氏开始以垄断性的姿态征服所有的海外华人电影市场。奠基于邵氏片场的雄厚基础，影片的年产量节节提高，鼎盛时期，邵氏片场拥有16个摄影棚。从1966年开始，邵氏始终保持着每年30―40部的电影产量，在香港电影市场已经开始垄断本土半数以上的票房，在1969年的香港十大卖座电影中，邵氏电影占了5部；而台的台.北市每年的十大卖座影片中，邵氏影片从不下2部，有时多达7部，直至邵氏结业，为华语电影留下了1000多部作品。这都和邵氏影城的建立有着直接关系。

不过赢病己所知道的是，然而从70年**始，电视等娱乐媒体在娱乐业中开始产生影响，1967年无线台开播之后，香港的观影人次已经从上世纪60年代的9000万人次高峰跌至1975年的5000万。观众的欣赏心理也在发生变化：大厂流水线式的电影产品逐渐不能令观众满意，观众更乐意看到有新意、有创意的作品。1987年5月，邵氏宣布停止生产电影。

不过，――这段时间也便是自己崛起的日子！

赢病己将车以狂霸的气势漂移进了邵氏的停车场――

漂移最唯美动人的一幕，就是车身运转的轨迹拖动着弧线行车位置，然后车身横移，依靠车轮所失去抓地力一瞬间，由弯道离心而瞬间拉扯的操・作美感。

会飙车的男人很帅，会漂移的男人则更会用热血散发撩人的味道。赢病己此刻一股子气势从内散开到外达到了极致，他所没留意到的是，身旁副驾驶座上同样是自信的女强人的汪明荃眼底里的异样，她能见到对方的眼中闪过一抹抹灼灼的光芒，凝着的眉毛，深邃冷静的眼眸，他的眼神里面，充斥着自信和火热，和平时的他形成了鲜明的反差。<div id="center_tip"><b>最新网址：www.</b>