457. 关于肖邦的‘可能性’与‘悖论’（1 / 2）

 送走了方小鱼，华国院的艺考也随之在同一天结束。</p>

309窗外的校园也恢复成了一个学校假期应有的样子。</p>

秦键的生活也回到了正常的安静节奏，每天都在练琴，翻译文献，和聆听记录中度过。</p>

隔天开房洗个澡，偶尔在忙碌的工作结束后出门溜达溜达，睡觉前与段冉视视频，或是询问一下叶一省外艺考的进度，兴致来了也会大半夜开罐啤酒坐在钢琴前玩玩爵士。</p>

一个人的小日子过的也是格外滋润。</p>

方小鱼在回家的第二天给他打了个电话，电话里方小鱼询问他是否需要在补习文化课的期间保持一定的练琴时间，秦键告诉她考高结束前都不用再碰钢琴了，并叮嘱她只要专心补习功课就好，冲刺一下六百分。</p>

“专业合格证的事情你就不用管了。”</p>

秦键的这句打保票的话也给方小鱼一家吃了一颗定心丸。</p>

当然他说这句话也不是空穴来风，在钢琴复试结束的那一晚，沈清辞亲自给他打了一个电话，电话里的语气很明确。</p>

“让孩子好好准备文化课吧。”</p>

堂堂华国音乐学院钢琴系主任都放话了，那还能有差？</p>

另外在练琴的事宜上，自从发现了隐藏在和声之下的和弦演奏玄妙之处后，秦键开始了大肆的实验。</p>

他以斯托夫的演奏风格为样板，接连在其他评委的演奏中也试图去寻找这种和弦的演奏风格，通过这一系列的尝试，他发现并不是所有的波兰的钢琴家都会运用这种以力度比例为基础的和弦演奏法。</p>

尤其是作为本次肖赛的评委***——拉法特.布兰哈诺。</p>

布兰哈诺的和弦演奏就不会讲究手指的力度的分配，他完全是一把下去，每个音的力量几乎都相等。</p>

为此秦键还专门花了两天的时间来研究对方的演奏，布兰哈诺作为一个地地道道的波兰人，他的演奏不缺属于波兰人的特有的民族风情，但是多了一丝说不出的刻板。</p>

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但是这种刻板会给人一种强烈的记忆点，听起来具有鲜明的个人主义风格。</p>

布兰哈诺的这种处理与与他同期的沈清辞相较完全相反。</p>

通过观看十年前第十五届肖邦大赛的初赛映像资料，秦键能清晰的感觉到沈清辞在那时的演奏风格就已经有了今天的影子。他以法派的演奏风格为基调，然后融入着大量的个人情感，再加上强大的手指技术，音乐流淌着天马行空的想象力</p>

只是令人遗憾的是这样两种风格千差万别的演奏风格最终没有在第十五届决赛的赛场上来一次真正的硬碰硬较量。</p>

因此后来也有评论者称沈清辞的临时退赛让布兰哈诺的冠军奖杯大失色彩。</p>

但必须得承认的是布兰哈诺的演奏风格极其不好模仿。</p>

近来几日秦键在这方面克是吃了不少苦头，他总是抓不住布兰哈诺那一丝刻板出现的时机。</p>

就算他按照同样的速度演奏和布兰哈诺同样作品的同一个位置的同一个音符，布兰所展现出来的就有那种能给人强烈印象的记忆点，而秦键就普通到不能再普通了。</p>

秦键并不是抱着要全部打卡的心态而描摹每一位评委，是实际情况中的就如沈清辞所说，他们演奏的就是——肖邦。</p>

尽管各有不同，但是都是肖邦。</p>

这话听起来有点玄，但是拆开解释就好理解了，他们的演奏中都带有着波兰人的精气神。</p>

这种精气神是在肖邦的手位公式里找不到的，而关于手位公式最新的内容‘弹性速度’这一说，又是下一个阶段的内容了。</p>

...</p>

一周的时间就这样过去。</p>