第十六章 表现派和体验派（1 / 2）

 杨幂也没有感觉到什么奇怪，张口就来。

而听到杨幂开口的麦小白也是松了一口气，这尴尬的气氛终于过去了。

“表演的派系一般是两种，一个是斯坦尼斯拉夫斯基的体验派。体验派的意思是说，你要演什么角色，先要深入体会角色内心的感受。比方说你要哭，有失恋的哭，有掉钱包的哭，有风吹的哭，有怀旧的哭，各不相同。你演的是哪一种哭，就要去深入体会那位主人公的经历与场景，内在情绪要与角色保持一致，用内在情绪驱动外在的表现。

先内心体验，再表现。

另一个是布伦西特的表现派。这一派无所谓你有没有内心体验的。你就对着镜子哭，练习，摆100种表情，把外部的表现力做足，撕心裂肺也好，呆若木鸡也好，角色应该哭成什么样子你就哭成什么样子。至于你内心要不要真的撕心裂肺、枯井死灰，那倒无所谓的。

只要外部表现到位了，内心没有体验也行。

当时老师的说法是，一开始肯定都是走体验派的路子，但是演多了、经验丰富了，就未必每次都要调动内心体验去演戏，反而是一些并非真的情感驱动的技术设计，能够很好的实现演出效果。

如果你看过《黑洞》，陈道明永远带着一个白口罩，我理解这就是比较成功的技术设计。陈道明不见得每次都要真的体验一个人有多大内心创痛、有什么性格洁癖，无时无刻不戴着一副白口罩。他只要一开始觉得这个角色需要一个白口罩，戴口罩能够特别精准的表现出人物性格，然后每次演出记得戴上就行了。

既有比较饱满的内心情绪，又有理智科学的表现设计，我理解出彩的演出应该是这样的吧。

这不是一个结果标准，而是一种过程方法。”

“在国内还有第三种方法派的说法，那就是戏曲大师梅兰芳老师的表演艺术，梅兰芳的艺术成就成为了中国戏曲艺术体系的代表和标志。他在唱、念、做、舞、化妆、服饰等方面进行创新，使中国古老戏曲在歌、舞、剧三结合形成了梅派艺术独创风格。把青衣、花旦、闺门旦、贴旦、刀马旦等旦角各行的唱腔和表演艺术全面地，有机地结合起来。创造了花旦这一新的行当，大大丰富了旦角唱腔的优美旋律，形成一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。他与程砚秋、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”。”

在世界上面也有称之为世界第三大派系的说法。

但是最后这一种并不是针对梅兰芳老师，而是对演戏的我们来说并不适用，因为梅兰芳的方法只适合在表演舞台上面用，也就是说戏剧，舞台表演的可以用这个方法。

但是真正的我们在演戏的时候肯定只有两个方法的，体验派和表演派。

我们老师说过，演戏就是体验戏中人物的生活，用自己以为的方法演活他，这就是表演的艺术，也是一种体验派的方法。

当然，这种方法提升演技的效果很明显，而副作用也非常的大。

经常看新闻应该时常有报道说某某某吸DU，某某某干什么的不正常的新闻，这些除去那些本来就是这样的人之外，大部分的是因为他们是体验派的演员。

在体验某一个电视剧的人物的时候必不可少的沾染了她的习惯，在拍戏结束之后还挥之不去。

为此产生抑郁的明星不在少数，所以，这个方法派是相对来说比较严重的。

而表现派就简单多了，用表面的方法来闫某一个角色，最浅显的就是咆哮马和爆哭李（杰）。