2、小丑的微笑(2)(2 / 2)
冯藤卓拿它的刀型门票在电子收票系统的圆弧形槽里一划,自动门立刻向两边张开,同时,一张彩色叠页手册也从票机吐槽口弹了出来,插在吐槽口上,等着游客接受。冯藤卓拿了手册,走入内场。
手册里对于整座古迹博物馆做了一个梗概,对于历年的展览活动,罗列了一张近乎繁琐的表格,这些内容,就占了六页。冯藤卓无心去看,他知道,这博物馆建造的并不久远,最多不会超过十年的时间。至于历年的展览,最好还是不要让他感兴趣的好,否则,指不定他会一冲动,收为己有。他想找找关于这次祖母绿宝石的介绍,但是手册里除了一版跨页放了一支钗的图片之外,文字方面却惜字如金,少之又少,只有两个字加标点石语。从画面上看,整只钗由三根簪子合成,连接点是一只漂亮逼真的蜻蜓,祖母绿的宝石正是蜻蜓的身体部位,其它部分,则用些小的宝石点缀着。跨页做得很古风,用水墨笔触点缀了,恰到好处。冯滕卓翻到最后一页,也不知道谁排的版本,到了这里才有了一点点关于石语具体内容的介绍。
冯藤卓看下介绍,大致有了了解。话说这枚钗和它上头点缀的祖母绿宝石本非同一款。钗本非古物,是请近代工匠用黄金打造的,全为了点缀那枚祖母绿的宝石。那宝石是某位个人收藏家祖传的宝贝,一直放在古迹博物馆做镇馆之宝,最近才拿出来展览。宝石据说是唐代的古物,纺锤形,长15厘米,款7厘米,厚度3厘米。钗是按照宝石原来的石样特地打造成了蜻蜓的样子。收藏人的名字叫章薯,1972年生,职业及家庭背景未作介绍。除了这枚宝石,同时还有27枚古玉,以及9件玉器制品展示,分列于另两个展馆展示厅内。
延着走廊向展览厅行走,冯藤卓把门票和叠页放进口袋里,文字介绍和画片介绍一样,其实都是希望产生一种美好的假象,所以,都不可太过全信,是不是好东西,还是最好看一看实物。
古迹博古馆一共有十二层,大大小小有一百三十六个展厅,此次展览被安排于一层6、7、8号展厅内进行。祖母绿宝石被安排于7号厅内展览。
冯藤卓首先进入六号厅,这里靠墙一圈错落有致地放着玻璃展柜,展览着各种各样的古玉。展厅中间则是一座3乘3米的小平台,平台上每隔三十秒就会有一枚古玉呈三百六度旋转展示,人们可以近距离观赏,但是不能触碰。因为,平台中央其实什么都没有,那是电子成像技术的功劳,按照计算机的指示滚动放映而已。六号厅的古玉都是上品,冯藤卓稍作欣赏,发现每块玉的展览台右角都有一个小标签,上面皆有一串数字,心知这些玉都是拿来交易的,看来组织者是展览、生意两不误。
穿过六号厅就是七号厅了,这里灯光柔和,装饰和叠页上一样,透着水墨的古风,人流也比六号厅多了许多。四周没有展示柜,用连续的、层层叠叠得水墨荷花蜻蜓画装点着。右侧安置着许多红木根雕的圆桌圆凳,有几名穿旗袍的女子正在根雕桌边泡茶,她们和水墨背景融为一体,仿若置身画中。另一侧的墙边,一方薄纱垂帘后则有一队乐者兀自弹奏,琵琶、古筝、二胡等器乐交相辉印在展馆内,那琴声悠扬婉约,似有似无,飘荡在七号展厅上方,也像融进了背景里,是展览的一部分。
展厅中央六级台阶架起一座水晶池塘小景,不规则的圆形构造,木制的雕花护栏,还有穿过池塘的一架小桥,和四周的水墨呼应成趣。池塘内则是荷花繁茂,蜻蜓点水,金鱼穿梭,好不欢快。
扶着木质雕花栏杆,看着池塘,冯藤卓也觉得有些惊奇。原来塘里本无水,那透着光的是玻璃质地的材料,还做出了水纹的效果。玻璃下隐约有金鱼出没,仔细看也是工艺品,姿态栩栩如生,仿若真物。池塘中荷花和荷叶也是用了上好的水晶雕凿而成,花叶之间还有用水晶制作的蜻蜓飞舞,振翅、停歇惟妙惟肖,仿若真景。在这一颗晶莹闪亮的透明水珠上,一只绿蜻蜓飞舞于荷花之间,停歇于水珠之上,叶瓣鲜绿欲,水珠玲珑剔透,都无法与这只蜻蜓的细腻精致、逼真独特、贵气逼人相媲美。这就是本次展览的主题,石语祖母绿宝石之钗,古迹博物馆的幸运宝物。
冯藤卓看着水晶池塘心想,打造这座水晶池塘已经价值不菲,周围装饰投入也不会小,同时还设置了乐队演奏、茶座品茗,这一切都只是为了这一枚祖母绿宝石,古迹博物馆可见相当重视此次展览。只是,这枚祖母绿的宝石固然难得可贵,用一整个展厅置景,又用如此排场烘托,是不是又有些过于兴师动众了?
↑返回顶部↑