第七十六章 青岗岭之战（2 / 2）

看着眼前这个与自己差不多大的少年，身上只是穿着一身粗布长衫，大约是生活艰苦，身体十分单薄。他也看着王画，但眼睛里没有仇恨，相反还带着仰慕之色，在心中他已经将王画作为奋斗的目标了

王画起了怜才之意，说道：“这位兄弟，我家中还有一些本人亲手撰写的书稿以及画稿。

如果你有兴趣，等会可以到我家中挑一些回去，把玩一下

咦？郑四郎听了一愣，这个少年眼界很高，一般人很难入他的法眼，怎么对自己这个同族兄弟产生了兴趣？

但他没有询问，继续往下介绍。当然，也不可能真的没有画匠出现，终于到了最后一个长者，郑四郎介绍道：“这位是曹元廓曹大师，也是现在尚书令，师法阎尚书兄弟，工骑猎，人马山水。”

王画终于动容，不是官职。别看他官职里有一个尚方，使人联想到尚方宝剑。其实不然，尚方令只是为皇家专门制造器物的一个官，连玩官的资格都称不上，就是皇家匠人的头领吧，没有什么政治权利的。

但这个人确实是唐朝一个著名的画家，在武则天的时候，铸九鼎于洛阳，备九州山川物产，诏命元廓画样、钟绍京书，时称绝妙。他画的《后周、北齐、梁、陈、隋、武德、贞观、永徽等朝臣图》、《高祖太宗诸子图》、《秦府学士图》小《凌烟图》都流传于世。虽然王画没有收藏过他的作品，但见过他的作品。本站新地址已更改为：刚一口阳…８。酬敬请登陆阀使！

王画郑重地行了一叮，大礼，说道：“见过曹尚方。”

郑四郎得色地一笑，说道：“不知道小二郎自认为自己的画艺可否过曹尚方？”

王画摇头。是就是，不是就不是，也许自己在画法上比他知道得更多，可在画工上，与曹元廓相比，还略略有些距离。

但这位曹大人苦着脸，这一次他受郑家委托前来，对方也只是一斤，布衣少年，虽然略有一点名气，可与郑家相比，还是象一根鸿毛一样。但没有想到皇帝也来了，好象还隐隐是为这个少年助威的。可他答应了郑家，就象王画所想，也只是一个小官，不敢回拒了。因此形势变得骑虎难下。

听到郑四郎这么一说，他连忙摇手说道：“四郎夸奖了，我只是略懂一些丹青，王二郎天姿妙绝，况且现在还十分年幼，假以时日，画艺将令人不可高攀。”

这不是扫兴么？

郑四郎瞪了他一眼，又说道：“还请各位文坛宗师出来，让我介绍一下

这里面有许多官员了，郑四郎的态度也变得恭敬起来。

走出来近十个人。

郑四郎先指着一个面容清瘪，道貌岸然的老者，说道：“这位是秦坷秦宗师，对《春秋》、《尚书》尤为善长，是临淄著名经学大来”

没有听说过，集画还是微微一笑，说道：“秦宗师好。”

郑四郎又走到一位大约四十岁上下的中年人面前，说道：“这位是吴中充州兵曹张若虚张宗师。”

顿了顿又说道：“王小二郎，虽然你也作了许多惊人的诗篇，然而某问你，你的那一诗能如张宗师作的《春江花月夜》好？”

听到这个名字，王画也懒得与他唧唧歪歪了。

当然，郑四郎说得也有道理。虽然王画抄来的《燕歌行》等诗篇，未必就比这诗逊蕊但这是在初唐，这时候的诗风还讲究绮丽的气氛，特别是上官仪与上官小婉的上官体，被所有民众认可。

严格来说这诗，是属于乐府体裁里的一种宫体诗。它始于简文帝萧纲做太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽”因其流行于东宫，时称“宫体。”但风格后来逐渐流于浮靡轻艳，成为艳情诗的代言人。这类诗歌的共同艺术特点是：注重词藻、对偶、声律。

但张若虚这诗是一个例外，虽然也是宫体诗，但这诗语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，清末王田运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西州》格调，孤篇横绝，竟为大家；李贺、商隐，抱其鲜润；宋词、元诗，尽其支流。”足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。闻一多又将它赞为“诗中的诗，顶峰的顶峰。”意思是诗中第一。

放在盛唐诗风开始改变的时候，未必会有人全部认可这诗真的过了《燕歌行》、《梦游天姥山》等诗。但以现在唐人的观念，确实张若虚这诗还是凌驾于王画以前抄袭的那些诗之上。

这时候王画也顾不是那一诗好了。

他拉着张若虚的手说道：“张先生，何至如此？”

好歹你是我心中仰慕的对象之一吧，现在也是个兵曹，怎么与于杜两家一样，成了郑家的走狗？