第八百七十九章(1 / 2)
一个人如果去做自己不擅长的事情,很少会有人把这种行为归结为勇敢,更多的人怕是会贴上不自量的标签。
当然不能说冯晓刚不自量,事实上,《一九四二》拍的还是不错的,至少和同期大多数的国产电影相比,《一九四二》展现出来的绝对是高质量。
之所以票房一般,不受观众的追捧,原因也是多方面的,首先是政治色彩太浓,冯晓刚的《一九四二》在号称灾难片的同时,也号称是历史剧,但他在历史还原和历史阐释的时候,明显带有很浓的政治色彩。
比如在解释《大公报》被停刊三天的事件时,冯晓刚的解释是因为该社论报道了河南的。但同样报道灾情的重庆《新华日报》,却在《大公报》被停刊这段时间里,发表报道河南饥荒的新闻多达40余篇。
且据曾任国民政府中央宣传部部长王世杰1943年2月4日的日记披露,《大公报》被停刊的原因是:“《大公报》因指摘限制物价之失败,受停刊三日之处分。”
冯晓刚将两段同时,但不相干的历史联系起来,其主旨在于政治的批评。不惜以扭曲事实为代价,抨击国民党政权,目的在于获取政治上的加分。
所以叫好声中,不乏政府的支持为效,不叫座的局面,也不免懂历史的良知者的叹息之声。
其次,就技术上来说,过于渲染血腥的场面,影片一开始就在枪声和血影中开展,中间又夹杂大量的血腥、残暴的内容,比如白修德拍摄河南灾情的一段,多次复现了狗吃死人的镜头。
中国内地的影片一向没有明确的分级制度,所以导演们往往喜欢钻这个空子,用血腥渲染悲情,从而博得观众的眼球,但这个策略只适合在平时的环境下使用。
《一九四二》这部影片上映在“贺岁档”时期,过分血腥的场面,在对观众没有丝毫心理预示的情况下突然闯入、屡次闯入,对于观众的接受底线来说,显然形成了一个挑战。
所以,冯晓刚用血腥场面渲染所带来的叫好虽然如故,但挑战观众们心理底线的后果,必然是失去票房。
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再次,从结构上说,彻底的悲剧令影片失去观众群,电影和小说的不同之处就在于,小说的篇目长,小说可以通过文字的渲染突出悲剧,让人在阅读之余产生反思。
但是电影这种艺术形式,短则一个小时,长则三个小时。要在这么短的时间之内,为观众密集展示一个巨大的家破人亡的悲剧,无疑是非常失策的。
所以在对完全悲剧的原著进行改编的时候,大多数的电影导演都会对情节进行一些改编,不把悲剧做彻底,让结局有一些希望。
例如余华的小说《活着》,本来是彻头彻尾的悲剧,家珍也死、苦根也死、二喜也死,只有福贵和黄牛活着。
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