第九百八十八章（1 / 2）

 对于普通的观众而言，何塞飞这个演员的名气不大，在出演的影视剧中，也总是以配角的身份亮相，观众对她也就是记个脸熟，能够记住她名字的人恐怕都不多。

但是对影视圈内的人来说，那就不一样了，提起何塞飞，大部分人都会说上一句“好演员”，没错，是演员，不是明星，何塞飞性格低调，不拍戏的时候，只是安心在家相夫教子，少了几分浮躁，自然也让她能够有更多的时间来潜心钻研表演，设计人物。

宋铮看何塞飞的戏不多，印象最深刻的毫无疑问就是《大宅门》里的杨九红。

整部《大宅门》里，有名有姓的角色超过一百个，每一个人物经过郭保昌老爷子几十年的反复雕琢，都非常鲜活，不过要说最能打动人的，除了白景琦，白二奶奶之外，宋铮最为喜欢的一个是白三爷，一个就是杨九红了。

大宅门里的每一个人物都是很复杂的，犹如浓缩版的《红楼梦》里面的人物，杨九红，白老七的二房姨太太，这是一个典型的悲剧人物，也是让人嘘唏的一个人物角色。

在那个年代，妓女和戏子是很低下的，作为玩物的他们是与常人不一样的，杨九红窑姐的出身注定了她命运的走向，特别是在大宅门里头。即便是在白文氏二老太太身故后，其命运还是得不到根本性的改变。

杨九红这个角色在宋铮看来，这个人的处世道行、性格魄力是有二老太太四分之一分量的。但二老太太的在世，这个不传统的人，在这个极具传统的宅子里，始终摆脱不其悲惨的命运。

后来二老太太去了，却丝毫改不了其特定身份出身给人的尊敬或看法，而在改变与否这一点上，其较强势的性格也是一个很大的原因之一，所以杨九红的精神世界是一直痛苦的，到后来，其权利欲望得不到满足更是如此。

宋铮在看《大宅门》的时候，就很可怜这个人物，甚至有种想要为她打抱不平的冲动。作为传统观念代表的二老太太是绝对不会对一个窑姐出身的人产生认同的。

二老太太在世这段时间，杨九红始终是活在违背传统的这个世界里的，她只能在白老七那里得到一丝慰藉。

其实她是极力想去做到让二老太太认同的，但这可能吗？

还是搬出那句老掉牙的话，这是传统礼教禁锢的错吧，直到二老太太离世，亲口交待不许杨九红戴孝这个节点上，把这个人的悲剧命推到一个高点。

以至在二老太太故后，其极力想控制二房内事，甚至是白家的心已浮现，即便是二十多年没想让白老七扶正的意思，但做个实质太太的心早有了。

但白府大宅子里的事谁敢打保票，当白老七要把跟他孙子差不多岁的香秀娶为正房太太时，杨九红稍平静的外表下，内里可能已是翻江倒海了，或许从此归于平静的心在这已经萌发了。

所以说，杨九红痛苦的一生之中，白老七是扮演帮凶角色的，好的由他而起，坏的也是由他而起。

一个女人在因身份遭受痛苦时，是极想在亲情那里得到祢补的，当二老太太抱走了小红，杨九红最大的心灵慰藉也没了。最致命的是，晓事理后的佳莉竟不认杨九红，甚至走向了杨九红的对立面。

以至后来产生了杨九红同样抱走佳莉的孩子的报复性手段，让其受同样的苦。当一个女人用报复性手段慰藉内心的痛苦时，那是多么的痛的一种痛，这也是宋铮极其可怜杨九红的原因之一。

《大宅门》这部电视剧成功塑造了不少鲜活的人物形像，但能够触动人们内心灵魂，引起大家共鸣，且颇有争议的人物却也不多，而杨九红就是这样一个典型的人物。

当然这离不开郭老的精心描写和刻画，更离不开何塞飞入木三分的精彩演绎，杨九红的戏份并不算多，但每次出场都能深深抓住观众的心，让观众不由自主的把同情的泪水洒给了她，这足见何塞飞深厚的表演功底和对杨九红这个人物深入的理解和恰到好处的把握，可以说何塞飞把杨九红这个人物演活了，让她永远的活在了观众的心中。

何塞飞对杨九红这个人物层次分明，入木三分的精彩演绎，更是让杨九红这个人物增色不少。

杨九红初遇白景琦时爽朗的笑声，让观众一下就记住了这个人物，这时的杨九红虽然身在青楼，但却开朗活泼，能够苦中作乐，积极向上。

比起一般女演员出演青楼女子，只顾演出青楼女子的浮夸，何塞飞却自带了一份媚态，像能勾人魂一样，这也正是何塞飞的演技高超之处。

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此后，杨九红在提督府等候白景琦时和白玉芬的对话，则表现出了杨九红的深明大义和知书达礼，她的话语竟然把白玉芬打动的掉下了同情的眼泪，从而使观众看到了一个不一样的样九红，这时的杨九红已经在观众的心中扎下了深深的根。

而当杨九红得知自己第二次怀孕，求白景琦放她回济南时的场景更让人记忆犹新，她用近似绝望和无奈的眼神看着白景琦，声撕力竭的喊道：“爷爷，我叫你爷爷，我求你了，让我走吧。”

而白景琦答应放她走时，她却狠狠的给了白景琦一个耳光，这个耳光即有她对白景琦的怨恨，也有她的感激之情，可见杨九红此时的心理是极其复杂的，她的身心已经到了崩溃的边缘。

还有就是二奶奶去世的时候的场景，白景琦的母亲临死留言，“大宅门”的小猫、小狗都可以为她穿白，惟独不允许杨九红带孝，人物的悲愤情绪此时达到，当杨九红平静地抚摸着亲手缝制的孝服时，情绪突然爆发，肝肠寸断。狠命地用一切办法撕、剪着孝服。这时不管是杨九红绝望无奈的眼神还是悲愤的表情，还是由于命运不公而产生的心理扭屈，甚至神经质，何塞飞都把这些演绎的淋漓尽致，入木三分，可以说何塞飞把杨九红被命运所逼的绝望无奈和偶尔神经质演到了骨子里，从而把杨九红演活了，永远活在了观众心里。

之前宋铮就听郭保昌老爷子说起过，拍戏时很多时候当一个镜头拍完后，何塞飞还是久久不能走出当中的剧情和人物，已经到了人戏不分的境界。

抗日战争时期，杨九红主动请缨到关外押送药材，令白府上下的大老爷们儿着实汗颜了一把。

在押送途中，杨九红女扮男装利用自己出色的日语和过人的胆略躲过了日军和土匪的拦截，成功的把药材运到了京城，真是巾帼不让须眉。

相信这时候观众大概都很难把眼前的这个人物和从前哪个听到枪声都吓的直打哆嗦的青楼弱女子统一到一个人身上吧。

自从香秀当上七太太后，杨九红便开始吃斋仿佛，从此与世无争专心扶养自己的外孙女，这个一生都没享受过作为一个母亲的人，把外孙女当成了自己生命的全部，成了她生活在这个世上唯一的理由和希望。

尽管她和女儿之间的误会和仇恨是如此之深，杨九红还是愿意付出一切来换取她女儿佳莉的心，然后令人绝望的是她女儿却从来看不到她的苦心和付出。

国民党在解放战争中失败后，她女儿佳莉要和婆家一起到宝岛去，临走之际，要求带上自己的女儿。

虽然佳莉还是不肯认她，但是杨九红却为了成全自己的女儿，宁愿舍掉她视作生命的外孙女，她这是要以她的生命为代价，来最后一次唤醒女儿的心。

佳莉带上女儿临走之际，突然意识到了什么，快步返回杨九红住的院子里，当她就要接近杨九红房间的时候，她却停下了脚步，最终佳莉也没能跨过这个障碍，杨九红等了一辈子，也没能等到女儿叫她一声妈。

杨九红的外孙女走后，她也就失去了活在这个世上唯一的理由和寄托，终于坐在自己房间的床上静静地离开了这个令也绝望的世界。

纵观全剧，随着时间的推移和剧情的发展，杨九红这个人物在性格和心理上都发生了巨大的变化，所以如何演好演活这个人物，就成了对演员演技的巨大考验和挑战。