第三十九章 勿却为幸（2 / 2）

“谢谢，我不能同意更多。”

“我感觉这部小说就像一封长长的情书。其中的情节，多少是真实经历，多少是虚构的？”

“有的情书是写给一个情人的，有的情书是写给天下有情人的。”

我先回应了主持人的说法，接着回答她的问题。

“沈从文先生说，与其说文学是‘诚实的自白’，不如说是‘精巧的说谎’。虚构一般都有真实经历作为基础，而真实经历又或多或少被加工过。有的东西本来是虚构的，为了写得逼真，就费了心思，反而像真的了。而真实的东西，因为要避讳，要遮掩，不想出卖自己或/和别人，就一带而过，于是就没有那么具体生动，反而像虚构的。”

“我就不问问题了，就是想说，支持你一下。”有个女生站了起来，接过了工作人员递给她的话筒。

她说她喜欢这本书，看的时候熬夜了，还说了几句她的感想。

“谢谢你。你让这本书从文本变成了作品。”

这是个真正的读者啊，别说实际生活中了，就是在微博上有个真粉丝也不容易啊。

“我也是从华北平原来的。”没人着急收话筒，收了也是闲着，她也没往外递。

“是的，故事就是从华北平原的尽头开始的。我想他们应该不给报销路费，是吧？”我佯装找台下的工作人员确认似的，“不过，你可以跟他们argue一下。”

“不用，我是来找我男朋友的，正好顺便过来。”那姑娘直爽又有点羞涩地说。

“不好意思，我想多了，我以为你专门为这本书来的。不过，实在抱歉，让你熬夜看这本书。多注意身体，尽量早睡早起。”

“话是这么说，但夜总是要熬的，只是熬的方式不同而已，比如看书或看手机。”

“不好意思，我又想多了，我以为你是为了看这本书才熬的夜。唉，你是来捧场的还是来砸场子的？好吧，祝你幸福！”

大家都笑了。

“小说当然是自由、广阔的体裁和领域……这本书中的一些内容，更像散文，或者说杂文。你怎么看？”主持人问了个“尖锐”的问题。

“其实，小说和散文本就结合紧密，只是，纯文学小说更靠近散文，通俗小说更靠近故事。我觉得可以这么说，一个好的小说家一定是个好的散文家，但一个好的散文家不一定是个好的小说家。同样，一个好的小说家一定是个会讲故事的人，但一个会讲故事的人不一定是个好的小说家。”

“我怎么感觉里面有个鄙视链？”主持人笑着说。

“不敢不敢。我想我的书之所以呈现出这样一个效果，首先，以第一人称写作时，容易失之矫情和神经质，说好听点儿，叫意识流；其次，我几乎把那时能想起来的一切都写进去了，有点儿不顾姿势了；另外，在形式上，我把前言、后记、番外、附录都写在了正文里。”

“按照惯例，读书方面，有没有什么建议给大家？”

“如果你只是阅读的话，读好书。如果你还想写作的话，读好书和畅销书。当然，二者也有重合的部分。”

“看来，写作要有所妥协啊。那，好书怎么读呢？”

“一书不读毕，不读他书。读书的意思是，看着书本出声读或默读。卡尔维诺说，当我在读书时，一字一句我都不会遗漏，至少要能够理解它的文学含义。”

“要不都不好意思说自己读过那本书。”主持人笑着说。

“要的就是这种感觉。另外，对于外国文学作品，我们大多数时候只能阅读译本，只能明白原文的意思和意境。甚至，有的翻译掌握不好直译和意译，有的翻译甚至有明显的错漏和歪曲，不堪卒读，简直是诬作者而欺读者。”我说。

我接着说：“至于文字，可谓大失美感，特别是原文中的句式之美和音律之美。当然，现在汉语也被从上到下的人糟蹋得不成样子了。好在我们有唐诗宋词，幸亏它们不是英语、法语或者西班牙语写就的。”

“多读唐诗宋词，体会文字之美。最后，一句话推荐一下自己的书。”

“它是一个故事，但又不仅仅是一个故事，愿诸位能在其中体味或已逝去或将到来的岁月。勿却为幸。”